Se Ken Loach – figlio di operai – è il cantore della classe proletaria contemporanea e il cinema di Luca Guadagnino incarna l’erotica noia borghese, sembra quasi paradossale assistere a uno spettacolo di Antonio Latella sulla povertà, tema apparentemente lontano da uno dei registi nostrani più celebrati e presenti nel sistema teatrale italiano. Da Latella ci aspettiamo i testi shakespeariani, ci aspettiamo La valle dell'Eden o Un tram che si chiama desiderio, ci aspettiamo la tragedia, la grande tradizione teatrale, il kolossal. Ad aggiungere stupore allo stupore nel suo ultimo spettacolo, Zorro, aiuta il fatto di trovarsi tra le mura del Piccolo Teatro di Milano, nel cuore di una città dove la povertà e l’esclusione sociale crescono più rapidamente che altrove in Italia. Infatti, se un tempo Giorgio Strehler e Paolo Grassi sognavano che questa sala fosse un luogo popolare, accessibile a tutti, oggi il prezzo medio di un biglietto oscilla tra i 20 e i 30 euro: l'idea di far dialogare la classe alta con quella bassa attraverso questo spettacolo è del tutto utopica. Latella stesso sembra esserne consapevole e, tramite uno degli attori, interpella il pubblico chiedendo chi tra loro si senta povero. In risposta, neppure una mano si alza in platea.

 

Nello Zorro di Latella non c’è disperazione, ma tutine che gridano al lusso con mantelli e lustrini. Il testo si snoda tra litanie sugli ultimi, battute sulle lobby che «puniscono molti e favoriscono pochi», lunghi monologhi sul sovraffollamento delle carceri e gli interessi bancari. Tutto è ridotto alla dimensione dello slogan, dell’aforisma da Bacio Perugina, ogni tanto affiora un po’ di amarezza o un gioco di parole arguto, ma nella maggior parte dei casi si tratta di considerazioni poco incisive, assimilabili alle conversazioni di circostanza che ci scambiamo davanti a una tazzina di caffè al bar. Se Paolo Sorrentino ha fatto di questo linguaggio pubblicitario un marchio di fabbrica, qui il risultato è meno incisivo. La drammaturgia, scritta a quattro mani con Federico Bellini, sembra non raggiungere mai un climax, complice una struttura a quadriglia dove gli attori si alternano nei ruoli di povero, poliziotto, muto e cavallo.

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«La povertà non è spettacolare, non vende» recita il povero a inizio della pièce. Eppure, Zorro sembra dimostrare tutto il contrario. Questo cabaret per benestanti, arricchito da intermezzi musicali che spaziano da Tedua ad Alain Bashung fino a Elvis Presley, infatti, è stato fortemente voluto da Claudio Longhi, direttore del Piccolo, e programmato in sala per una ventina di giorni. Viene da chiedersi se Latella, proprio come il suo personaggio quando si spoglia davanti alla platea, si sia domandato se trattare un tema simile con tanta leggerezza lo renda più fuori luogo o semplicemente ridicolo. Tanto più che il regista campano motiva la scelta della quadriglia in scena non soltanto come espediente per l’inversione dei ruoli, ma anche perché, secondo alcune fonti storiche, tale danza veniva eseguita in Francia con finalità benefiche, volte a raccogliere fondi per le fasce più disagiate della popolazione. Un intento che, per quanto ci è dato sapere, Latella non sembra aver fatto proprio.